王运平

　　一次偶然的机缘，我与作者李知展有过一面之缘。因为是老乡的缘由，更因为李知展经历过多年异乡生活的洗礼后，身上依然散发着质朴的中原气息，让我一下子觉得，看见了他，仿若看见了努力、明朗的邻家阿弟。于是，《望春门》的阅读就变得有些急切。李知展笔锋的锋利度，让我在阅读的过程中，一度觉得冰冷、撕裂，甚至于陷落。这个“甚至于”，代表着事实上的未能到达。因为，在李知展捧给读者的每一个冰冷、撕裂的故事后，又甩给读者一根有力的打捞的绳索，让读者安然着陆。其情也苦，其调也暖。这多像我们生活的人世，在烟火小巷里百转千回，又让我们甘愿调出暖色调的心灵底蕴。
　　以悲情写暖，是李知展写作的天然自觉，还是李知展后天面壁的习得性自觉，我无法分辨。但我可以肯定的是，他的这种写作自觉，呈现给读者的必然是一种交织的深刻：深刻的冷、深刻的暖。这两种截然对立的心灵感受通过同一个故事表达出来，带给读者的心灵冲击，必然是有声响的。这声响，是所有写作者的共同追求。李知展这种写作自觉的呈现，看上去简单易得。然而，即使没有看到李知展在该书附录《访谈》中的创作独白：“其实，这世间的功业，大都是在和南墙艰苦对抗中产生的。”我也有理由相信，在这种看似轻松的获得背后，一定付出了苦心孤诣的艰苦营造。
　　放眼人类历史长河，时间之后还是时间，人世之后还是人世。但时间不是时间的简单叠加，人世也不是人世的简单重复。即使是在同一段历史时空内，每个独立的生命个体对所处世间的感知也是不尽相同的。写作者的使命之一是丰富生命个体的“看见”，并以此来构建自我心灵的圆融。为了达成这种写作诉求，故事情节的选择性编织固然重要，但语言的丰沛性、创造性和醒心功能亦是不可忽略的重要因素。李知展深知这一点，并在写作中艰苦地完成着这种语言自觉，我们可以在书中的文字里清晰地看见这一点。
　　“网收回来了，仍是一兜风沙和月光。”
　　“暗夜里，一扇窗驮着一豆微光。”
　　“人一点点地好，花一瓣瓣地开，活着有个盼头，就足够啦。”
　　李知展在该书的《后记》中说：“常常，深夜为想出一个新奇的比喻兴奋不已，更多是写到卡顿绕室疾走……但能不间断地写下去，心里觉得非常踏实和幸福。”单从这段文字来看，李知展是一个虔诚的、努力的写作者。而人世间的事，细究起来似乎只要具备虔诚和努力就够了。至少，可以无愧于心。同时，也可以看出，李知展对自己的写作是有着严格的自我要求的，他接下来要践行的写作之路，也必将是一种艰苦的继续。
　　在《望春门》中，李知展用虐心的故事烘烤着人心，阅读的过程，是疼痛的过程，也是被温暖的过程。合上书，我庆幸，好在李知展有着丰富的人生阅历，好在人世浩瀚，可以供养他这样一直写下去，而创作出如此惨烈的故事情节，他在其中所承受的苦，无人可替。而获得丰盈的是人世，每一部值得阅读的书籍，都是人世的财富。《望春门》已读，期待在李知展的下部书里，再读人世。