我国古来多有诗人们各呈其才的诗会,最著名的应该是许多名家诗中提到的“曲江会”和“曲江才”了。那是因为,唐代西安的曲江,是诗人们经常聚集、宴游和作诗的地方,所以出自曲江的好诗很多。

　　十多年前,在古都西安,也有一场得见曲江才的曲江会,不应湮没,故应为文一记。

　　丁亥夏季,中华诗词研究院西安会议,在极有名的曲江池召开,所以有人提议各用杜甫《曲江二首》韵成诗,以记此次诗会。杜甫《曲江二首》为名作,第一首为:“一片花飞减却春,风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐,何用浮名绊此身。”步韵诗向称难事,何况此诗中间两联的韵脚“唇”与“麟”,义项很少,较难组词,老杜已用过的“入唇”、“麒麟”,步韵时又不好再用,所以甚是难押。诸人诗作出来后,却各见其巧,教人颇感欣慰,一时传为佳话。

　　熊盛元用的是“珠唇”和“五色麟”:“休嗟胜地不逢春,小苑芙蓉亦可人。漫挟诗书浮画舫,欲呼蛮素启珠唇。时危那得三年艾,劫换空伤五色麟。一棹茫茫烟水绿,尊前料理苦吟身。”浑然一体,典雅而有深致。熊东遨用的是“沾唇”和“失麟”:“眼前风雨梦中春,享世偕来代有人。得趣或缘诗障目,驱愁何用酒沾唇。百端忧思随归雁,一种闲情叹失麟。乐似濠鱼犹逐饵,几时真见自由身。”俱见诗人情怀,颇可读。王燕:“沧海横流冬复春,曲江池馆后来人。独怜隆准风流子,曾与名花点绛唇。唐苑云霞迴彩凤,汉家闲厩卧祥麟。无端今古栖迟月,不向烟波映一身。”“点绛唇”对“风流子”,甚有意味,又都为词牌名,颇见匠心。不会饮酒的杨启宇则是“不沾唇”和“凤麟”:“奔星走月几番春,贮苦停辛代有人。漫许长谈能沥胆,自惭滴酒不沾唇。飞扬尘土新冠盖,憔悴河山旧凤麟。绝学千秋存一脉,多君敢惜劫馀身。”慷慨而大气。女诗人段晓华用的是“岸唇”与“飞麟”:“占断清流觅古春,往来只是个中人。高塬转毂追云足,细雨吹荷湿岸唇。四塞雄图曾控马,一时霸气欲飞麟。卑微岂让浮名后,自有歌吟不贷身。”诗之气势更是压倒须眉。以下不赘举全诗。钟振振与王燕暗合,用的也是“点绛唇”:“柳眉向我开青眼,樱颗如她点绛唇。”刘梦芙用的是“绛唇”,指李静凤女士为大家唱昆曲:“漫愁雪色侵玄鬓,且听清歌发绛唇。”李静凤用的是“驼唇”与“赤麟”:“谢屐尘轻瞻马首,郇厨味永荐驼唇。背时才调真黄鹤,憎命文章老赤麟。”金水用的是“濡唇”:“为使新诗常脱口,不辞佳酿每濡唇。浮屠堪忆唐风月,碑碣犹存汉凤麟。”王翼奇用的是“樱唇”:“碧树有情舒柳眼,朱华无赖效樱唇。剧怜大野多荆棘,未信中原欠凤麟。”二人之“凤麟”,与杨启宇暗合。诸人所对,皆甚工。魏新河用的是“亡唇”,殊出人意表,所对更是妙不可言:“日落何曾真入地,齿寒不必是亡唇。”研究院系民间学术机构,所聘人员多为诗界高手。对于高手来说,难用之韵自然不在话下,而各任才逞巧。诸诗人步杜韵之所作,可谓佳作纷呈,应为风流未绝之证。细相品味,真是一种美的享受。

　　诸诗人席间闲聊时,还谈到一件逸闻,关于文的,亦堪称趣事。王翼奇上高二时,学校组织高考作文模拟考试,他来到座位上一看,作文题目是“草稿”,虽觉得有些奇怪,但没敢多想,赶快开始作。交卷出来后,他对同学表示自己的疑问:高考哪会出这样的题目?这才知道,那是让打草稿的纸,作文题目写在黑板上,他却没有注意到!因为那篇作文作得很好,他不但没有被批评,而且受了表扬。学校教导主任对同学们读了他的《草稿》后说:连“草稿”这样的题目也能写出如此好的作文,还有什么题目不可以写出好作文呢?

　　王翼奇的作文轶事,引来在座诗友一阵开怀大笑。他因粗心而没看到黑板上的作文题,而教导主任由此得出的结论无疑是完全正确的。只要有水平,再难写的题目,也可写出好文章来。这次诗会中诗人们的诗,同样证明了这个道理。

　　由上述之例可知,诗文之佳与否,与题材、体裁等并没有多大关系,而主要在于作者驾驭能力之高下,亦即才学与才气如何。