人类进入现代,最大的事件不是波及全球的世界大战,也不是互联网的出现,而是技术进入加速轨道,似乎将成为我们生活的主宰。后人类,奇点降临,失控……层出不穷的概念从不同的角度描绘着同一件事:我们正在面临一个超出预测能力的未来。

　　这种种变化促人思考,并接受一个观念:我们都是人类这个整体的一部分。

　　这个观念在文化领域,化身为科幻的形态,以奇妙的故事和大胆的设想提出了问题:每个人的作为都会影响人类,我们如何成为一个整体?我们将会遇到什么问题?我们该如何回应?

　　在玛丽·雪莱的笔下,技术造物所提出的道德问题和如今人工智能的困境如出一辙；在威尔斯的笔下,异类、乌托邦、智识的消逝这些沉重问题,至今也是人类社会的重大议题；在克拉克的笔下,宇宙的深邃让我们面对渺小的自我；在刘慈欣的笔下,逻辑的困境和物理学的可能性交相辉映,照亮我们思维未见的角落。

　　仅存的黄金时代大师,美国科幻作家、学者詹姆斯·冈恩如此定义科幻:科幻讨论变化,科幻视人类为一体,科幻提出宇宙观。正因为这三个了不起的特性,科幻从弗兰肯斯坦肇始,就以边缘性的姿态拥抱变化,从现代性的角度关注人类的处境,在科学提供的宇宙图景中为人类找到位置。科幻文化,是科学支撑的强势话语,提供了全球化背景下的共同叙事。在科幻的语境中,人类一直都是一个命运共同体。

　　科幻是思想的实验室,我们在科幻中领略科学的宏大和奇异,构想未来的可能性。手机、同步卫星、潜水艇、直升机、火箭、虚拟现实、技术抗抑郁、耳机……这些大大小小的发明和社会情景,都在科幻中预演之后变为现实。

　　除了技术想象,科幻是改变社会的公告牌,一直反映和影响着现实社会议题。在美国黑人民权运动中,是科幻电视剧《星际迷航》第一次让荧屏上出现了白人黑人角色的吻戏。在信息时代来临的前夜,是科幻小说作家文奇提出了技术奇点的概念,并推动了一代硅谷人投身于开创信息时代的伟业。在中国互联网的浪潮中,是刘慈欣的“三体”系列,为企业家和程序员们提供了描绘这个壮阔行业的概念。

　　科幻除了具有现代性和全球化的思想基础,更是因其描述未来想象细节的能力,成为通行全球的主流娱乐文化。科幻小说、影视、游戏,为人类提供了超越现实的无数个可能。好莱坞的特效大片,是美国文化输出的主力之一。同样,这也是中国文化行业正在追求突破的方向。只有具备了展示完美细节的能力,为受众呈现发生在可能世界的感人故事,我们的文化和思想才有可能跨越现实的隔阂,成为世界文化的重要部分。科幻产业,就是文化行业的大国重工。

　　科幻两百年的发展,从欧陆的现代主义思想中萌芽,之后转移到利用工业和现代制度统治世界的英国,一战摧毁了欧洲将美国科幻送上宝座,二战之后日本复兴也制造了二次元幻想的神话。科幻的历史,就是世界各国各领风骚的接力演出。科幻,就是国家实力的晴雨表。

　　这背后所呈现的,是科技-想象-现实三者之间循环催化的过程,科技的发展推动想象的呈现,想象的展示带动现实的出现,现实的需求又强化了科技的进化。我们这个时代的科学,就是上个时代的想象,和下个时代的现实。作为发展的路标,科幻的价值无以复加。

　　在民族复兴的路上,中国将会更加积极参与全球治理,成为人类命运共同体的重要成员。这是一条挑战重重的路,而又无人在前成为我们的借鉴。要走好这条路,预见未来的能力至关重要。面对挑战,迎接变化,是中国文明延续至今的强大基因。我们也不缺乏探索自然的本领,和理解宇宙的哲学底蕴。但我们主动融入世界的心态仍然不足,自信承担人类责任的准备仍然欠缺。借助科幻的力量,我们可以为民族气质增加重要的一面。这不只是让中国文化传递给世界,更是关系到我们能否描绘切实可信的可能性,让全人类理解我们眼中的未来,从而支持甚至参与其中的问题。发展科幻文化,是中国独自攀登未来山峰的保险绳。

　　科幻预见未来,科幻塑造世界,科幻改变中国。