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书法创作“野怪乱”歪风当刹 |
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| （ 2018-07-27 ） 稿件来源：新华每日电讯 调查·观察 |
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本报记者字强
前不久,一名老者用注射器在长幅宣纸上随意喷洒墨水的视频,在网络上很“火”。这种号称“射墨书法”的创作形式引发热议,视频中的围观者纷纷叫“好”,网友们却直呼“看不懂”。无独有偶,继“射墨书法”之后,最近又有“盲书”登场,创作者写字时不看宣纸,反手随意落笔,所到之处一片杂乱、模糊。
近年来,书法艺术之乱象令人眼花缭乱。一些所谓的“行为艺术家”“书法大师”为博眼球,打着“创新”“突破”的旗号,歪曲、篡改传统书艺,雅俗不辨、美丑不分,在书法创作中,或解构汉字、生造新字,或将字体写得东倒西歪、结构冲突、笔画变形,或以涂抹、粉饰、泼洒代替书写,在创作时表演浮夸、装腔作势、故弄玄虚。人们不禁要问,什么才是真正美好的书法艺术?书法艺术创新的边界在哪里?
中国书法艺术是中国文化的宝贵遗产和独特表现艺术,千百年来,书法艺术源远流长,大放光彩,除了因为其承担了传递思想、继承文化的重要功能,还在于其作为一种造型艺术,创造了辉煌卓越的美学价值。
中国汉字从图画、符号演变到甲骨文、金文,由大篆、小篆发展至隶书、草书、行书、楷书,各种书体逐渐形成。王羲之、颜真卿、柳公权、欧阳询、黄庭坚等书法大家灿若星辰,旷世之作层出不穷,形成中国书法艺术历史上一座座难以逾越的高峰。
其中,“书圣”王羲之创作的《兰亭序》可谓世之瑰宝,无出其右。除了造型之美,《兰亭序》字字珠玑,文采斐然,富含哲思。正是因为《兰亭序》的内容和形式都达到了“极致之美”,后人奉之为“天下第一行书”,成为千余年习字者绕不开的神话。
近现代以来,吴昌硕、齐白石、启功等一大批堪称一流的书法名家,也创造了一个时代的辉煌。他们的艺术造诣之高,无不是在继承传统的基础上,独树一帜,开风气之先。
以古鉴今,方知得失。毫不客气地说,当下书法界炒作之风盛行,功利主义滋生,浮躁情绪蔓延,诸多“野、怪、乱”现象不一而足,此等歪风邪气必须刹一刹。
可能有人会说,古老的中国书法艺术已经走到顶峰,传统书法写得再好,后人也难以在技法上超越古人,如果一味走传统道路,终究会落入窠臼,因此只能在“形”上求变、求新。殊不知,书法艺术创新是有边界的。创新是站在巨人的肩膀上往前走,开辟新境界。如果丢失技法和内涵,书法便失去根基,没有灵魂,有形无实,如无水之源,无本之木。书法不是杂耍特技,那些粗制滥造、剑走偏锋、让人“看不懂”的书法糟粕终将被人们唾弃。
新的时代需要新的伟大作品,新的时代呼唤真正的艺术家。随着大众对高水平艺术作品的需求越来越高,广大艺术工作者应增强创作艺术精品的自觉性、紧迫性,须知真正上乘的艺术作品一定是凝聚着人类最平凡的智慧和最朴素的情感,给世人以美的艺术享受。只有回归文化本真,中国书法艺术才能走向深远。
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| 书法创作“野怪乱”歪风当刹
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| （ 2018-07-27 ） 稿件来源： 新华每日电讯调查·观察 |
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书法创作“野怪乱”歪风当刹 |
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| （ 2018-07-27 ） 稿件来源：新华每日电讯 调查·观察 |
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本报记者字强
前不久,一名老者用注射器在长幅宣纸上随意喷洒墨水的视频,在网络上很“火”。这种号称“射墨书法”的创作形式引发热议,视频中的围观者纷纷叫“好”,网友们却直呼“看不懂”。无独有偶,继“射墨书法”之后,最近又有“盲书”登场,创作者写字时不看宣纸,反手随意落笔,所到之处一片杂乱、模糊。
近年来,书法艺术之乱象令人眼花缭乱。一些所谓的“行为艺术家”“书法大师”为博眼球,打着“创新”“突破”的旗号,歪曲、篡改传统书艺,雅俗不辨、美丑不分,在书法创作中,或解构汉字、生造新字,或将字体写得东倒西歪、结构冲突、笔画变形,或以涂抹、粉饰、泼洒代替书写,在创作时表演浮夸、装腔作势、故弄玄虚。人们不禁要问,什么才是真正美好的书法艺术?书法艺术创新的边界在哪里?
中国书法艺术是中国文化的宝贵遗产和独特表现艺术,千百年来,书法艺术源远流长,大放光彩,除了因为其承担了传递思想、继承文化的重要功能,还在于其作为一种造型艺术,创造了辉煌卓越的美学价值。
中国汉字从图画、符号演变到甲骨文、金文,由大篆、小篆发展至隶书、草书、行书、楷书,各种书体逐渐形成。王羲之、颜真卿、柳公权、欧阳询、黄庭坚等书法大家灿若星辰,旷世之作层出不穷,形成中国书法艺术历史上一座座难以逾越的高峰。
其中,“书圣”王羲之创作的《兰亭序》可谓世之瑰宝,无出其右。除了造型之美,《兰亭序》字字珠玑,文采斐然,富含哲思。正是因为《兰亭序》的内容和形式都达到了“极致之美”,后人奉之为“天下第一行书”,成为千余年习字者绕不开的神话。
近现代以来,吴昌硕、齐白石、启功等一大批堪称一流的书法名家,也创造了一个时代的辉煌。他们的艺术造诣之高,无不是在继承传统的基础上,独树一帜,开风气之先。
以古鉴今,方知得失。毫不客气地说,当下书法界炒作之风盛行,功利主义滋生,浮躁情绪蔓延,诸多“野、怪、乱”现象不一而足,此等歪风邪气必须刹一刹。
可能有人会说,古老的中国书法艺术已经走到顶峰,传统书法写得再好,后人也难以在技法上超越古人,如果一味走传统道路,终究会落入窠臼,因此只能在“形”上求变、求新。殊不知,书法艺术创新是有边界的。创新是站在巨人的肩膀上往前走,开辟新境界。如果丢失技法和内涵,书法便失去根基,没有灵魂,有形无实,如无水之源,无本之木。书法不是杂耍特技,那些粗制滥造、剑走偏锋、让人“看不懂”的书法糟粕终将被人们唾弃。
新的时代需要新的伟大作品,新的时代呼唤真正的艺术家。随着大众对高水平艺术作品的需求越来越高,广大艺术工作者应增强创作艺术精品的自觉性、紧迫性,须知真正上乘的艺术作品一定是凝聚着人类最平凡的智慧和最朴素的情感,给世人以美的艺术享受。只有回归文化本真,中国书法艺术才能走向深远。
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