崔砺金

　　一介凡夫若能诗意地生活一辈子，那该是多么幸福的事情。而事实上，绝大多数人不可能那样任性、洒脱。那么，如何从忙碌的日常生活中捕捉诗意，在隐入尘烟的过程中保存诗心，就显得难能可贵了。仔细拜读当代世界出版社出版的丘山新诗集《交流电》，不禁为诗人善于捕获美、勤于发现善、勇于揭示真的灵动之气而共情、而欣赏、而嗟叹。
　　丘山是浙江文艺出版社副总编辑邱建国写诗时用的笔名，前不久，他将自己近几年来利用工余碎片时间写就的近两百首诗歌辑成一册，交付出版。诗集分东流水、漂流船、暖流带、夜流光、交流电、醉流杯六辑。之所以取一个稍微偏物理学的书名，源自作者在杭州和南昌之间的双城生活。“火车是我养的宠物/每周我都要遛它一次”（《火车诗》）。每周火车往返，为家庭、为事业、为理想，在不停奔波之中，距离产生审美，路遥催生诗情。“火车是一个动词/大地是一个名词/铁轨半推半就/是一个没有立场的助词/站台是一个形容词/汽笛是一个副词/离别是一个量词”（《火车诗》）。在《交流电》里，他说，“高铁是下凡的闪电/绿皮火车是银河下放的/一长串手电/在夜空下演绎时光的浪漫/我是两座城市之间的/交流电”，这些排山倒海般排列句式的运用，既是灵感一闪电光石火的产物，更是诗人长期奔波的观察与人生感悟。
　　诗歌之所以可贵，就在于对世间万物的重新定义。丘山在这方面的表现是很让人大吃一惊的。比如把月光直接说成“你是一场忍无可忍的爱情/是埋藏在心底里的一枚炸弹”（《月光》）。诗人歌颂早晨“早晨是一张大面额的金钱/每一个早起的人、勤劳的人/都可以拿去花”（《早晨诗》），描绘云朵“太阳是银河系的/月亮是中文系的/云是治愈系的”（《云》）。无论是《凌晨一点的杭州东站》，还是《去桂林参加一场诗会》，无论是《西湖的雪》《南昌的云》，还是《北京的月亮》，丘山边走边看边思边悟，在行走中触摸生命的质感，用一个个新鲜脱俗的意象表达昂扬向上的价值取向，读来总令人耳目为之一新，精神为之一振。
　　故乡是诗人恒定的母题。丘山在这部短诗荟萃的集子里，至少将9首不同时期有关“米粉”的诗作聚在《米粉·乡愁》里。他写出了对于乡愁独特的感受，“每一个南城人/生下来时/一根脐带剪断了/另一根叫做米粉的脐带/刚刚接上”。他写现代化进程对故乡的影响，“故乡的白天都让钢筋水泥封死了”（《故乡的夜晚》），写30多年后回到老家株良镇，坐在镇上的理发店剪头“一部从这里发往外面的初稿/经过岁月的打磨/回到原产地，修改、润色”（《株良镇》）。应该说，丘山对故乡深沉、执着的情感，无疑具有极强的穿透力和感染力。
　　我和丘山有相似的人生经历，因为工作关系我也曾两地奔波，丘山对于家庭的牵挂我也感同身受。他的亲情文字寥寥几笔，却十分传神。在写给女儿的《邱涵乙》中，他说：“她所在的地方就是我的心都/我的定海神针/她平安，就天下太平”。而对于长辈的离世，他万分悲恸却极为克制、隐忍。“生命熄灭以后/火成为翻译，成为转运使/成为一条上升的路”（《火》），若非亲历生离死别，断难以描述。整首诗歌厚实、沉重而又空灵，把悲苦隐藏，读起来有金属质感。
　　丘山是诗歌“环保主义者”，习惯用最家常的字词写作。但他的诗歌绝非简单的“口语诗”，而是在字词之间、在句式与段落之间，藏着才情、灵动与哲思。丘山常说：“写诗要那么用力干什么？”每首小诗，承载的分量不必太重，要学习白居易，让“没牙的村妪炭翁也能咂摸出一点儿诗味”（丘山《后记》）。百年新诗发展到现在，尽管取得了不俗的成绩，但不容回避的尴尬是，一些诗歌越来越远离大众，甚至一些诗还以让人看不懂为荣，这实在是一件值得严肃对待的事情。我历来主张诗歌不应晦涩，更不应该造作。修辞手法是必要的，但无论如何，“诗言志”的基本原则必须遵循。否则，就连作者自己也不能解释清楚究竟想表达什么，又怎能奢望读者去理解呢？
　　作为一个出版人，丘山这部诗集的装帧也十分精美，尤其是前几页的“诗配画”，让人留白、回味。总之，诗人丘山，给我们最大的启发就是——诗充满神性，又带着日常的体温。诗在高处，又沾满尘世的灰。